ГОРДЫНЯ

Фильм столичного режиссера Анны Матисон «После тебя», показанный на закрытии фестиваля «Будем жить!» в Большом зале Дома кино, вызвал неоднозначную зрительскую реакцию. Хорошая качественная режиссура и драматургия, потрясающая актерская игра Сергея Безрукова, великолепная операторская работа Сергея Отрепьева – несомненные плюсы картины. Но попробуем непредвзято разобраться в том, что мы увидели.

Артист балета Алексей Темников, признанный гений 1990-х, после травмы вынужденно оставляет сцену. Травма не простая. Весь Интернет пестрит броскими заголовками о неприличном поведении Темникова, многочисленные ролики показывают его интервью подшофе. Как божий день ясно: и травму артист заработал по пьянке.

Но при более пристальном рассмотрении выясняется: алкоголь ни при чем, интервью Алексей давал не под «градусом», а обколотый обезболивающим из-за травмы. Вот только никому об этом не сказал, не стал объясняться и оправдываться. Прогнали – ушел. Гордость? Безусловно. В этой гордости он живет. Держит школу танцев в подмосковном Клину, ездит на шикарной машине, отгораживается от всех, не терпит не только участия, но и простого человеческого общения. Человек в футляре XXI века.

Как далеко может завести человека гордыня? Темникова она в итоге привела на смертный одр. Пытаясь доказать, что он великий артист и хореограф, Алексей дотанцовывается в прямом эфире в буквальном смысле до смерти. Разумеется, получает посмертное признание и славу: поставленный им спектакль после триумфальной премьеры показывают во многих городах и странах, к годовщине смерти Темникова на телевидении в эфире самого престижного канала идет фильм о нем.

Казалось бы, и жизнь прожита не зря, и сгорел в прямом смысле на работе. Но что в сердцевине его поступков, какова главная движущая сила его стремлений?

Узнав, что последствия травмы прогрессируют, и в скором времени он не сможет ходить, артист решает реализовать давнюю мечту – поставить балет. Готово все – либретто на музыку Стравинского, хореография, остается только воплотить задумки в жизнь. Темников идет в Большой. Он не просит – требует, и получает отказ. Причина житейская: когда Алексей был на коне, он унизил своего партнера, и теперь тот, став завтруппой, своему недругу отказывает. В Мариинский Темников сам не решается обратиться: был на гастролях с этим театром, когда случился скандал с его «пьянкой». Но именно главный режиссер Мариинки зовет Темникова показать балет и поставить его на питерской сцене. Казалось бы, вот он, шанс. Изменись, смири гордыню, начни с чистого листа. Господь протягивает герою руку, но Алексей ее отвергает. «Я могу, я сделаю, я лучший». Я, я, я – ничего другого мы не слышим. Иногда в Темникове проявляется светлая сторона души – в общении с дочерью, с невестой. В эти минуты кажется, что герой просто живет в маске, и стоит ее только снять… Но нет, гордыня из маски превратилась во вторую натуру.

И родная дочь после смерти отца на просьбу рассказать о нем отвечает его любимой фразой «Да пошли вы все»!

Что посеешь, то и пожнешь, и грош цена всему, что Темников сделал. Ребенок, его плоть и кровь, становится на ту же самую дорогу. Когда понимаешь это, становится страшно. Сама музыка Стравинского и поставленный героем балет еще усугубляют это ощущение, становясь апофеозом человеческой гордыни, выпячивания того самого «Я», которое звучит гордо.

Елена Ульянова,
киновед

Прямая речь: Сергей Безруков:
ДЛЯ МЕНЯ ЭТО СОВЕРШЕННО НОВЫЙ ОПЫТ

Роль сложная, я бы даже сказал, необычная для меня. Такой характер я еще никогда не играл. Образ Алексея Темникова не имеет прототипа, это от и до придуманный герой, собирательный персонаж.

Фильм не про балет – про то, что человек оставит после себя. В центре внимания сама личность – спорная и противоречивая, иными словами, человек. Роль Темникова открыла для меня новые возможности, было интересно играть абсолютно закрытого, скупого на любые эмоциональные проявления человека, при этом постоянно держать второй план, который и должен воспринять зритель.